Bei diesem Super 16mm - HDTV-25P - 35mm Filmprojekt stellte sich die Frage, wie man die Nachbearbeitung kostengünstig und effektiv gestalten kann, bei vergleichsweise hohen Anforderungen an die Titelerstellung (Abspann mit vielen Logos der Sponsoren usw.), Bildeffekten, Colormatching etc. Auch mussten Fussel und andere Bildfehler entfernt werden. Als Endprodukte waren gefordert: 1 HD-Master, 2 SD-Master (4:3 u. 16:9 anamorphotisch) und die Ausgabe der ca. 27.000 Einzelbilder für die Ausbelichtung auf 35mm Film. Somit lag die Entscheidung für Avid|DS HD auf der Hand, zumal die Version 6 jetzt über wichtige neue Funktionen verfügt, die den Anforderungen der digitalen Nachbearbeitung von Film entgegenkommen. Die Farbkorrektur ist nicht mehr limitiert auf die »legalen« Video-Level und der Anwender kann zudem beim Import/Export von Dateien entscheiden, welche Farblevel berücksichtigt werden.

In Hinblick darauf, die bestmögliche Qualität in den verschiedenen Arbeitsschritten zu transportieren, mussten einige Prozesse wegen der Farbraumverarbeitung kontrolliert werden:

• Bedingungen für die Abtastung an der Telecine
• Farbkorrekturbedingungen am Avid|DS
• Einstellungen für den Export der Bilder für die spätere Ausbelichtung am ArriLaser

Wichtig ist, dass man den RGB-Farbraum über die ganze Postproduktionsstrecke voll ausschöpft und sich nicht auf den YUV (Video)-Farbraum beschränkt und somit wertvollen Kontrastumfang verschenkt. Eine Reduzierung der Farblevel - von 256 RGB- auf 220 YUV-Level bedeutet weniger Detailzeichnung.

Die einzelnen Arbeitsschritte:

• Offline-Schnitt auf einem Avid Media Composer v.7.2 mittels einer BetaSP-Abtastung (first light)
• Negativschnitt nach Cutlist chronologisch (take-by-take)
• Nassabtastung (Wetgate) am Telecine (weniger Fussel, mehr Schärfe)
• Farbkorrektur und Colormatching am »Da Vinci« mit flacher Gammakurve um den maximalen Kontrastumfang innerhalb von Avid|DS in Hinblick auf die spätere Ausbelichtung auf 35mm Film »bedienen« zu können.
• Das farbkorrigierte HDTV 1080 25P-Signal wurde direkt und in Echtzeit von der »Spirit« Telecine in Avid|DS HD eindigitalisiert.

Da an der Telecine nur ein grob zusammengeschnittenes Negativ abgetastet werden konnte, waren Keycodes für das HD-Finishing nicht zu verwenden. Mit deren Hilfe hätte man den Offline-Schnitt vom Avid Media Composer zum Avid|DS 1:1 übernehmen können. Dies war aufgrund der Eigenschaften von 16mm Film (einseitig perforiert) und der Wetgate-Abtastung (Bildunruhe an den Klebestellen) nicht zu realisieren. Also musste der Film noch einmal »nachgeschnitten« werden.

Der Offline-Schnitt wurde per OMF in das Avid|DS HD System importiert und eine Offline PAL-Ausspielung in das HD-Projekt eingespielt. Der OMF-Schnitt definierte hierbei die Schnittlängen in der Timeline, der PAL-Film diente als Referenz für den visuellen Nachschnitt. Der »OMF-Schnitt« wurde in eine Videospur abgelegt, die PAL-Ausspielung wurde in eine weitere Videospur gelegt. Mit einem DVE-Effekt wurde das PAL-Bild auf HD-Format skaliert und leicht transparent gemacht. Der digitalisierte HD-Masterclip von der Abtastung wurde in Subclips zerlegt - nun musste man nur noch »Schnitt für Schnitt« die Timeline abarbeiten. Falls das HD-Material nicht framegenau in die Avid|DS Timeline geschnitten war, wurde dies anhand der transparent darüber liegenden PAL-Spur sofort sichtbar, und der HD-Clip konnte durch »Slippen« in der Timeline auf leichte Weise synchron gezogen werden.

Eine weitere Fleißarbeit war die Retusche von Fusseln, Filmfehlern, Entwicklungsflecken, etc. Dies wurde durch die Clone-Funktion und dem Tablett-Stift zu einer leichten Sache. Man ging Frame für Frame durch, tippte einfach auf die Stelle mit dem Fehler/Fussel und konnte diese durch eine saubere Bildstelle ersetzen. Dabei wurde - je nach Voreinstellung des Clonetools - derselbe Bildbereich aus dem vorhergehenden Frame mittels einer weichen Brush kopiert. Selbst ein Filmprofi, wie Peter Deinas vom »Scanwerk« war überrascht, wie schnell und einfach das ging. Da die Abtastung an zwei unterschiedlichen Tagen erfolgte, gab es einige wenige aufeinanderfolgende Szenen, bei denen das Colormatching vom Abtaster nicht ganz »funktionierte«. Dies stellt im Avid|DS kein großes Problem dar - ist aber vom Ideenreichtum des Operators abhängig. Zum Beispiel war in der einen Szene der Himmel viel zu hell und konnte allein durch die Farbkorrektur nicht dunkler gemacht werden. Also wurde ein blauer Verlauf auf den Himmel »multipliziert« um die Farbigkeit zu erreichen und das Filmkorn blieb auch erhalten.

Das Programm schaltet die Fabraumoptionen frei

Für den Export des Filmes aus dem HD-Projekt für die Ausbelichtung, wurde die Option für die Farbraumeinstellung aktiviert. Dazu musste das etwas »versteckte« Programm QFE-Aktivator aufgerufen werden, welches Teil von v6.01 QuickFix 2 ist (kann auf http://www2.softimage.com/avidds/ downloaded werden). Exportiert wurde mit »Video-Level«, damit der Farbraum unverändert blieb. Gewissermaßen als »Proof« der exportierten Einzelbilder wurden hieraus die beiden PAL-Master gerechnet. Hierbei wurden die HD-Bilder in eine SD-PAL-Sequenz mit Input-Level »Video« verlinkt. Anschliessend mussten die beiden PAL Fassungen (4:3, 16:9) nur noch gerendert werden und schon konnten die PAL-Master ausgespielt werden.

Dies war nur ein kleiner Auszug mit Tipps & Tricks - eine ausführlichere Projekt-Beschreibung zu diesem und anderen Themen finden Sie auf: www.avidcutter.de

Produktspezialisten des Films »God is no soprano«:

• Regie: Thure Riefenstein / S.M.I.L.E. Pictures
• Kamera/Schnitt: Klaus Schäfer / vip. GmbH
• Telecine-Abtastung: Peter Deinas / Scanwerk GmbH
• DS-Finishing: Jürgen Pertack / dimedia - digital media GmbH
• DS-Support: Michael Radeck / dimedia - digital media GmbH